双鱼座作家：赤川次郎

1948年生于日本福冈，日本超级畅销书作家。1976年以《幽灵列车》问鼎通俗读物推理小说新人奖而初登日本文坛。其后他的推理小说创作一发而不可收， 年均创作17部之多，迄今为止已出版了400多部长篇系列推理小说，总印数超过2.7亿册。他的作品有不少是以少年为题材的，如《中学生和机关枪》、《姐 弟家庭》系列小说等。他以善于用细腻的笔触描写少年内心世界而饮誉文坛，受到少年读者的欢迎。

个人简介

在80年代的日本文坛，终于冒出一颗新星，他就是开创日本青春派幽默推理小说的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生于日本九州。他父亲在东京电影公司工 作。他从小喜欢古典音乐与漫画，功课并不出众。高中毕业后来考取大学，到一家机械学会当校对，工作并不紧张，有大量的时间读书。赤川次郎便迷上了侦探小 说，柯南道尔成了他文学上的启蒙老师。他28岁发表《幽灵列车》获日本新人奖。于是一发不可收，接连写出了《三色猫福尔摩斯》、《三姐妹侦探团》、《华丽 的侦探们》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失踪的少女》、《少女星泉奇遇》、《阳光下的阴影》、《神秘的诱惑》、《欲海凶魔》……从80年代起，他每年出版 15本侦探小说。到90年代初，赤川次郎已经出版了100本侦探推理小说，几乎每一本都是畅销书。在日本评出的28本畅销书中，赤川次郎的作品就占了8 部，1985年他又以9 部畅销书登上日本最畅销书作家的宝座。日本《朝日周刊》撰文评论：“在今天的日本，谁不看赤川次郎的书，他就不知道什么是现代生活。”

作品特色

赤川次郎成为日本当代最畅销书冠军之后，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬为10亿日元，付去版税，每年净收入合1000万港币。以日 本作家稿酬而言，西村寿行居赤川次郎之后，松本清张排行第四。这个社会现实，促使我们去研究赤川次郎的作品为何有如此魅力。 首先，赤川次郎开创的青春派推理小说，迎合广大日本青年的喜爱。他的小说是为青年人写的，站在青年人的视角来观察社会，对社会犯罪现象进行反思。在揭露社 会黑暗的同时，总是给人一种蓬勃向上的力量，并寄托了青年人的理想与追求。
其次，小说构思新颖，文笔幽默俏皮，在惊险的情节中穿插许多笑料，令人目瞪口呆之际又笑口常开，符合现代社会人们阅读的心理。对于看惯了恐怖题材而又想换胃口的读者来说，赤川次郎的作品正好有这个长处：轻松、有趣，有浪漫主义的情调。

第三，节奏感强，文风简洁明快，从不拖泥带水，与现代社会的节奏合拍。在他的小说中，没有过多的写景描写，却融入了蒙太奇的电影表现手法：以轻快的文笔拉 开故事序幕，用动作性描写扣人正题，不过分渲染暴力，对罪犯进行讽刺与作弄，给作品带上明快的喜剧色彩和幽默的韵味。 由于这三个原因，使赤川次郎至今立于不败之地，成为日本当代最有名气的大众文学作家。但如果我们把赤川次郎的作品与松本清张、森村诚一的作品相比，作品在 揭示社会深度与文学艺术的表现力上，赤川次郎略逊于松本清张和森村诚一。他作品的欠缺处是写得比较肤浅，构思也不够严密。但80年代的读者与六七十年代读 者的趣味大不一样。赤川次郎领导的青春派幽默推理小说在今天的读者中胜过他的前辈，成为日本文坛最耀眼的新星，这是不容置疑的。

创作之谜

赤川次郎缘何创造出如此辉煌的业绩呢?下面让我们追踪探究一下赤川次郎的四百册之谜。
1978年赤川次郎从公司辍职后，毅然握笔从文踏上了创作生涯。此后，赤川次郎几乎每天通宵达旦，从晚11点笔耕至清晨6点，这样的写作模式持续23年如 一日。日本多家小说刊物发行日期几乎雷同，起初，赤川次郎投稿杂志经常错过截稿日期。后来，出版者表示，哪怕仅有二三张稿纸也希望寄给他们。这样，赤川次 郎便同时并举，每天渐次提供数家杂志社的用稿。

赤川次郎年轻时，一晚最多写过百页稿纸。他不用传真机送稿，也不通过邮局寄出，每天清晨将稿件放入居住在东京都的寓所一楼入口处的信报箱内，而后，由集英 社文艺编辑部的村田登志红从报箱取走，每天上午箱内总是放置有写给5家出版社社址的稿件信封。村田登志红说：“每次所取的稿件最少也有5张稿纸，多时能有 30张。要知道，每一天都是这样，难能可贵啊。每当我看到信报箱内堆满了稿件时，深为赤川次郎彻夜笔耕堪称坚韧不拔的精神所感动，赤川次郎崇拜德意志的诗 人、小说家和思想家赫尔曼·黑塞和托马斯·曼，他认为他们具有非凡的精神力量。”赤川次郎烟酒不沾，讲谈社文艺图书第三出版部长宇山秀雄回忆同赤川次郎的 法国之行时说：“入住饭店后，每天我们几个人一起闲聊到深夜11点，而赤川次郎最迟10点必定返回自己的房间撰稿。正是因为他沉浸在文学创作世界中，所以 不必借助烟酒聊天消磨时光。”

光文社经理编辑浜井武是《三毛猫霍姆斯》长篇系列推理小说的最初责编，他拿起一份赤川次郎的手稿赞叹说：“啊，几乎没有什么修改的。”一份38页的400字稿纸上有作者自己修改的约80处，可见这是赤川次郎的一气呵成之作。

赤川次郎从事专业创作前，供职日本机械学会的编辑科，浜井武当时鼓动他写点什么，赤川次郎毫不迟疑地脱口说出三个故事的构思。浜井武认为：“偶然间一次能够编织三个故事雏形，令人惊异。其中有两个似乎不合时宜的题材，日后创作的单行本却先后走红日本书市。”
光文社发行的《河童小说》杂志副总编竹内衣子说：“赤川次郎创作的原稿手写文字十分精细，他在手稿中所修改的文字习惯横写。印刷 厂的工人们认为赤川次郎的稿件易读、易改，作业顺畅。印厂的工人1小时可快速处理6页稿纸而几乎不用追加修改。”

赤川次郎的推理小说作品的总体节奏感恰到好处，读者爱不释手，2—3个小时即可读完他的一本书。角川书店书籍事业部经理大和正隆指出：“读者大有先睹为快 之感，因为他们已被赤川次郎的小说深深吸引。多少年来，赤川次郎的小说原稿章节系列紧凑衔接，从未断档，这不能不说是一种旷世才能。”
赤川次郎说，无论何时何地，我意欲书写普通的人。就我而言，针对不同出版社构思不同的系列，主要登场人物有20几个。如光文社的《三毛猫霍姆斯》、讲谈社 的《三姐妹侦探团》、角川文库的《新娘》和文艺春秋社的《幽灵》等。赤川次郎认为，这些长篇系列推理小说年均确保推出十几部，这也是出版印数剧增的主要原 因。长篇系列推理小说约占赤川次郎全部创作内容的1/3。最近，赤川次郎有意脱离长篇系列推理小说的撰著，因此，他焚膏继晷，不断增加推理小说原稿的创作 数量，以期尽早封卷。

赤川次郎的文学创作十分有趣，过去，1小时能写上10页稿纸，写作时，脑海中映像式的意识一泻千里。小说中创造的场面，如果在脑子没有出现相应的映像，细 节的描写便无从下笔。赤川次郎说：“每当我的脑海中浮现出一幅影像，一行文字就已敲定。这种写作方式大概是受高中时代酷爱电影的影响吧。当时只是为了逃避 现实去看电影，我不爱看日本电影，法国电影对我的影响极深，对勒内·克莱尔、马塞尔·卡尔内等导演的片子尤为喜欢。”
赤川次郎的公司职员时代因为每天要使英文打字机，他可以熟练地盲打输入罗马字。尽管赤川次郎是个打字高手，但他认为电脑中变换日文汉字存在着时间差。他使 用日文电脑打字机一小时只能创作4张稿纸。如果从文章的流利程度看，打字机在处理汉字变换期间，文章的书写便停顿了。特别是有关描写会话的场面，书写节奏 的改变扰乱了思绪，不用手写绝对不行。

赤川次郎表示，撰写幽默推理小说颇费心机，交替创作不同风格的小说，如恐怖推理小说、家庭连续剧等，其乐无穷。最近，赤川次郎经常在撰稿时伏案睡着了，他说精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。

赤川次郎从未有过辍笔的念头，经常有人问起他的“生活源泉来自何处?”这种疑问并非无的放矢。他说：“中国的《水浒传》等小说，都是描写普通人物而流传千 古，大人物一出现便令人不快。无论何时何地，我执意要写普通的人，这样的故事和话题绝无枯竭之忧，普通的老百姓是永恒的文学创作源泉。”